早在几个月前就在社媒上看到了《溯源》的宣传。见副标题是“粤剧老生戏剧人生”时，料想是讲述伶人往事的新编戏。
周末，来至滨海艺术中心小剧场，只见座无虚席，有传统的戏曲观众，也不乏讲英语的年轻人，还有不少海外访客。笔者起先的想法完全错了，原来是粤剧折子戏专场，台侧还坐着乐师们。之前忽略了“溯源”这重要字眼：溯源是回归传统，感念本源。这才是主演兼导演朱振邦先生的本意。
领略老生髯口功魅力
三折戏《坐楼杀惜》《月下追贤》和《碰碑殉节》剧情各异，主题上并无太多关联，但都是老生剧目，而且其中的生角分别处于三个不同年龄段，目的是全面呈现传统粤剧舞台上老生行当的特色，正是编排的匠心所在。播放的短片和演出手册中都梳理了粤剧的发展，尤其介绍了老生行当，点出黑灰白三种髯口与人物年龄的相配。这让较少接触传统戏曲的观众有了直观概念，且在表演中，更领略到老生的髯口功魅力，或惊或怒，或急或悲，都能靠一把胡子来展现。
三位演员对传统戏驾轻就熟。朱振邦嗓音沉稳，略显沧桑，与老生形象温和，分饰性格身份不同的三人，但都能把握特点，尤其是为人物设计的动作，在展现粤剧老生做功戏的同时，为人物增色不少。助演的有本地著名文武生陈福鸿，他扮演的韩信唱念俱佳，在台上与朱二人配合默契；阎惜娇的扮演者钟丽容把人物的任性泼辣表现得淋漓尽致，由于剧情更贴近生活，剧场效果很好。
整场表演，从舞台到设计也都延续传统。舞台上是经典的一桌二椅，不设背景，切实回归传统戏本源，让观众把注意力更好地集中到演员身上，借助他们的唱词与身段来想象空间场景。三折戏只有标题背景投影，除了展现朱振邦不同字体的书法作品外，都配一张小图，比如《月下追贤》配了圆形的汉代瓦当，不仅暗示故事年代，而且可以写意地理解为一轮明月，与剧情呼应。从细微处可瞥见编导对传统戏曲写意方式的继承与发扬。
致敬恩师靓次伯
除了对传统粤剧的溯源外，这场表演更是朱振邦对自己粤剧历程的回顾，对自己恩师的感念。
穿插在三折戏中间的影片，是整场演出的有机部分。除了给演员时间换装外，更把情感推向高潮。影片都是朱振邦本人专门录制的，着重介绍了自己的恩师粤剧武生王靓次伯。只见他呷一口茶，然后将自己与恩师间的跨国情谊娓娓道来。“一日为师，终身为父”，这句常听到的俗语在他的讲述中，分外感人。他提到《碰碑殉节》是师父离世前不久教他的一出戏，其中一句唱“从此后阴阳异路”，仿佛冥冥中已有预示。说到动情处，镜头前的朱振邦几度哽咽。观众也感受到这份深情，纷纷报以掌声。
最后一折戏以《碰》作结，包含着他对恩师的致敬。演出谢幕时，大屏幕上映出师父当年的剧照，朱振邦深深鞠躬，这其中多少感念尽在不言中。
另一张照片中，风华正茂的朱振邦坐在师父身旁，而今他也已是年逾花甲之人了。当年靓次伯收徒，为的是在海外振兴粤剧；今日朱振邦溯源，不也正是希望借此传承戏曲，弘扬粤剧吗？
（作者是教育工作者）
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